今春天气晴好，杭州灵峰、超山等地赏梅之人络绎不绝。
    
    古时候，以“梅”为名的往往是男人。即便是近现代，这样的例子也颇不少，比如大家熟悉的作家邓友梅和近代音乐教育家、作曲家萧友梅，又如近代戏曲理论家和教育家、诗词曲作家吴梅，等等。不过，我总觉得，那些出自女儿家之手的咏梅文字，往往更本色，更耐读。
    
    历代女作家中，酷爱梅花，喜欢咏梅的不在少数，易安夫人李清照的《漱玉集》中就有多首咏梅词，如《孤雁儿》，前有题记云：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”词如下：
    
    藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
    
    易安词多重白描，明白晓畅，这阕《孤雁儿》用典算是多的了。这，也许和梅花深厚丰富的文化积淀有关吧。
    
    清末国学大师俞樾的夫人姚文玉也曾有绝句吟咏梅花：
    
    耐得人间雪与霜，
    
    百花头上尔先香。
    
    清风自有神仙骨，
    
    冷艳偏宜到玉堂。
    
    俞樾见了，欣然和之：
    
    庭院无尘夜有霜，
    
    见来不是等闲香。
    
    寒宵同作罗浮梦，
    
    绝胜东坡在雪堂。
    
    古代女曲家也经常吟梅题梅，如会稽（今绍兴）歌女洪惠英，其生平几无可考。有一次，她在宴席上唱了一首自己填词的曲子：
    
    梅花似雪，刚被雪来相挫折；雪里梅花，无限精神总属他；梅花无语，只有东风作主。传语东君，且与梅花作主人。
    
    唱完了，她又说：“梅者，惠英自喻，非敢僭拟名花，姑以借喻；雪者，指亡赖恶少也。”原来她刚进府一月，竟四、五次遭到流氓无赖的胡搅蛮缠，故而她作曲词以自卫。其才其品，就像她笔下的梅花。
    
    还有一种芳名亦带梅字的名花，就是腊梅。腊梅和梅花形、色皆相异，在植物学意义上区别很大，但在中国传统文化观念里，它们具有颇为相似的象征意蕴。清末有一位酷爱腊梅的女曲家叫俞庆曾，俞樾的孙女，小名牛，改名顺，字吉初，著有《绣墨轩遗稿》。她喜欢腊梅，也喜欢杭州才女吴藻的散曲，就仿照吴藻题《兰因集》的曲谱填了一套咏腊梅的曲子如下：
    
    偶仿《香南雪北词余》谱，以腊梅为题戏成此调，博抱珠妹一笑
    
    【南仙吕入双调步步娇】衣染鹅黄新妆巧，瘦影亭亭小，斜阳惯助娇。一点檀心，清芬自抱。呼婢折花梢，插铜瓶大可添新诗料。
    
    【醉扶归】一样月明中，疏影横斜好；一样梦罗浮，江城何处箫？一样巡檐索笑立廊腰，怎忍寒忘却西风峭。觑清标几回欲画笔难描，爱清标秋波兰芷输君俏。
    
    【皂罗袍】独向花前慢绕，执银壶玉盏，清酒相浇。浓妆可羡着红绡，淡妆可愿衣寒缟？云罗自暖，芳情自饶；春前腊后，霜天月宵，爱丰神终日里窥花貌。
    
    【好姐姐】笑我喜寒芳，故故立花阴，算此意何人能晓？围炉小阁，典金钗沽浊醪。摹清照，前生约略也游蓬岛，爱一缕香魂透绮寮。
    
    【尾声】新腔戏谱君休笑，拈竹管书成草草，掩芸闺慢把红牙着意敲。
    
    俞庆曾认为腊梅标格胜似兰芷，“大可添诗料”，故而她“爱丰神终日里窥花貌”，把惜梅爱梅之情表现得十分诚恳，而她本人腊梅似的性情品格也就随着文字传递给了读者。
    
    梅，冰清玉洁，格调高雅，不仅文人以之自比，她也赢得了古今英雄的喜爱，如鉴湖女侠秋瑾便喜赋梅花，她短短的一生里共有十四首咏梅诗，如其《梅十章》之十云：
    
    冰姿不怕雪霜侵，
    
    羞傍琼楼傍古岑。
    
    标格原因独立好，
    
    肯教富贵负初心。
    
    侠女笔下的梅，美，美得大气！

作者：郭梅 来源：文汇报